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《听说中的陈芊芊》惋惜了

发布日期:2022-06-15 15:06

本文摘要:穿越剧,曾经是国产古装电视剧的宠儿。当接受了多年素质教育和社会毒打的男女主们穿越到古代配景的社会后,使用自身优势实现阶级跃升的例子不在少数,好比《太子妃升职记》。 而近几年,当“穿越”这个观点不再盛行,以古代为配景的穿越剧里的“穿越”观点逐渐隐入幕后,变作一个配景。转而描绘的,是一个具有现代精神的主角如何跨越重重难题,抨击封建腐朽的社会,力争改变现状,好比《庆余年》。最近,穿越类型剧《听说中的陈芊芊》,靠着新奇的穿越设定和沙雕的反转台词,吸引了许多观众。

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穿越剧,曾经是国产古装电视剧的宠儿。当接受了多年素质教育和社会毒打的男女主们穿越到古代配景的社会后,使用自身优势实现阶级跃升的例子不在少数,好比《太子妃升职记》。

而近几年,当“穿越”这个观点不再盛行,以古代为配景的穿越剧里的“穿越”观点逐渐隐入幕后,变作一个配景。转而描绘的,是一个具有现代精神的主角如何跨越重重难题,抨击封建腐朽的社会,力争改变现状,好比《庆余年》。最近,穿越类型剧《听说中的陈芊芊》,靠着新奇的穿越设定和沙雕的反转台词,吸引了许多观众。

即便不看古装,不看甜宠剧,这部剧也无疑占据了大多数人社交网络的头条。《陈芊芊》能有如此的热度,一方面是“蹭了蹭”女权热点话题的东风。虽然是一部面向女性受众的恋爱喜剧,它却融入了对女性主义、冠姓权等现实主义议题的探讨。

对于整日浸泡在无逻辑没头脑玛丽苏甜宠剧的观众来说,《听说中的陈芊芊》无疑让人眼前一亮。另一方面就是故事上的巧思。

十八线小编剧在熬夜事情之后,穿越进入了自己的剧本里,好巧不巧,她魂穿的人物就是即将被剧本杀的恶毒女配陈芊芊。这部剧首先使用穿越的设定,构建了一个自反性的叙事语境:女主陈小千穿越成了自己剧本里的女配,由于拥有全知视角,她使用信息差制止了原本的死亡了局,又靠着善良正直的性格和与众差别的行为模式,改变周围人对她的印象,实现不死通关剧本的目的。这种类型解构题材并非此剧首创,它的故事模式在网络小说(好比穿书类型小说)等领域已经十分普遍,但在影视剧里却甚少泛起。

在这个点上,《陈芊芊》很幸运地掌握住时机,找到了类型剧生长的突破口。随后,剧作又以其奇特的世界观设定,制造了一个矛盾焦点:编剧陈小千在剧本中设计了两座城,一座城以男性为尊,女性职位卑微低下,另一座城以女性为尊,男性则沦为附庸。

两城素来反面,而故事就发生在女尊男卑的花垣城。在花垣城这个女尊社会里,男性成为了被注视的工具,他们没有念书学习和入仕为官的权利,被“男德”的道德尺度约束。

这种极端社会下,男女两性之间发生不行和谐的矛盾,因今生长在男权社会的男主和具有现代社会思想的女主之间的冲突碰撞,反倒具有了一种玄色诙谐的张力。在这种设定下,很容易就掀起了一场关于女权热点议题的讨论。“青天白日穿得这么袒露,伤风败俗。

”“这还不如直接去教坊司卖艺去呢,真丢人。”“这要是被人轻薄了,都怪他自己不知检核。

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”谁能想到,仅仅通过性别置换,剧中这些我们原本十分熟悉的台词,现在却显得极其耀眼。话语权的颠倒,既讥讽了当下一些可笑的男权论调,又反讽了不平等社会下的某些疑惑行为。

不外话又说回来,你以为的新奇穿越设定其实并不新奇,奇特的女尊世界观架构也未必奇特。奇妙的网文界早在十年前就已经把这个题材玩烂了,而它的灵感源头甚至可以追溯到昔人创作的《镜花缘》。在笔者看来,《听说中的陈芊芊》这部网剧倒更像一个大型捡漏现场,影视剧在这种类型题材上的空缺,反倒推着这部剧意外走红。

然而,岂论是新颖还是陈词滥调,《陈芊芊》这部剧自己无疑是很乐成的。靠着新奇的设定先发制人,前手抓“女权”,后手抓“甜宠”,从剧中到剧外,从剧本到演员,连续制造着可供发酵的话题。从剧集一开场,女主当街纵马,强抢良男,到其后拜堂时,男性需戴面纱,点守宫砂,等孩子出生了,也不能冠自己的姓氏。

相爱完婚生子这一套下来,讥笑喜剧的雏形就出来了。可是且慢,除了讥笑现实的情节,不要忘了《陈芊芊》本质仍然是一部恋爱剧。在这一点上,“女权”+“甜宠”的类型融合却是有些失败的。

首先,在世界观的构建上,它并没有做到彻底。说书先生、士兵等等职业依旧是男性,剧中女性的一些语言行为模式,仍然与当下社会无异。“女人还是要男子痛爱”“人前听我的,人后都听你的”,我们时不时就会很是突兀地听到这样差池味儿的台词。

显然,如果说女尊题材是复制了男权的思维模式,反女尊的《陈芊芊》却并没有体现真正的女性意识,仍然在前者的模式里打转。究其基础,甜宠剧是以恋爱为主线的父权逻辑,而女权是将现实议题摆在台面上,去反思这种父权逻辑。

因此,甜宠剧自己的叙事框架,是无力承载弘大的议题和深刻的讨论的,甚至可以说是相互矛盾的。于是,在剧集中后期,不仅对冠姓权、家庭暴力等等问题的描绘浮于外貌,对女权等严肃议题的讨论也已经消失殆尽。同时,剧情设置上也时常泛起感人的逻辑bug。好比男主韩烁,起初进入花垣城当人质,有一个偷取“龙骨”的隐藏念头。

在第五集的时候,全知视角的陈芊芊为了保命,将龙骨抢来给了他。人物念头消失,故事的矛盾冲突就不存在,韩烁留在城内继续当人质的情节就成了一个“迷”。

忠犬男主堪称全剧的恋爱脑继承而在差别的观众眼中,也演化成了差别的观剧心态。看甜宠的观众以为,这些毛病真实体现了十八线编剧陈小千的“感人”才气,是一种合理的情节设置。真正想看的还是喜闻乐见的恋爱甜剧,有没有深刻的主题都在其次。

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而被女性议题吸引来的观众,五集刷完,后面的每一集都是一场“疑惑行为”鉴赏。不仅权谋线不行,事业线不行,为了突出甜宠线,剧中的女性意识和女性气力还被不停压制。好比,来自现代社会的陈芊芊,不思进取,到处依靠他人,只想抱住有主角光环的男主大腿,不艰苦气地活到了局;而真正靠自己的气力赢取生存空间的独立女性陈楚楚,却不停沦为男女主恋爱门路上的炮灰,甚至莫名其妙被黑化。本想看姐妹情深,没想到因为恋爱,姐妹阋墙,末了还要叹息一句“女人何苦为难女人”。

甜宠都是别人的,我只瞥见得不到母爱的陈楚楚眼里满溢着苦涩与不甘,让人不禁叹息一声“编剧何苦为难纸片人”。穿越潮褪去,甜宠剧当道,《陈芊芊》蹭了蹭女权热点,最后还是要回归谈恋爱的。如果你不喜欢这部剧,那说明你不是它的受众群。

然而这一类型剧的盛行爆红,我们却可以透过它一窥其中的迷思。


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